ఫ్లోరెన్స్ యొక్క శాన్ జియోవన్నీ యొక్క బాప్టిస్టరీ యొక్క పూతపూసిన కాంస్య తలుపులను మైఖేలాంజెలో 'గేట్స్ ఆఫ్ ప్యారడైజ్'తో పోల్చారు. వాటిని చూసిన ఎవరికైనా అర్థమయ్యే కారణాల వల్ల ఈ పదబంధం నిలిచిపోయింది. ఫౌండ్రీమాన్ యొక్క బ్రవురాతో స్వర్ణకారుడి యొక్క రుచికరమైన పదార్ధాన్ని కలిపి, శిల్పి లోరెంజో గిబెర్టి ఇటాలియన్ పునరుజ్జీవనం యొక్క నిర్వచించే కళాఖండాలలో ఒకదాన్ని రూపొందించడానికి పాత నిబంధనను పది ప్యానెల్లుగా సంగ్రహించాడు. 1452 లో అవి స్థాపించబడినప్పటి నుండి, తలుపులు అనేక రకాలైన బైబిల్ విపత్తులను తట్టుకున్నాయి: ఒక కుండపోత వరద, విధ్వంసం, అతిగా పాలిషింగ్ మరియు కాస్టిక్ వాయు కాలుష్యం. 1990 లో 11 వ శతాబ్దపు అష్టభుజి బాప్టిస్టరీ యొక్క ముఖభాగం నుండి పునరుద్ధరణ కోసం తలుపులు చివరకు తొలగించబడినప్పుడు, అవి నీరసంగా మరియు భయంకరంగా కనిపించాయి. కానీ చెత్త నష్టం దాదాపు అదృశ్యంగా జరుగుతోంది. రోగనిర్ధారణ అధ్యయనాలు తేమలో హెచ్చుతగ్గులు గిల్డింగ్ క్రింద ఉన్న కాంస్యపై అస్థిర ఆక్సైడ్లు కరిగి తిరిగి పున st స్థాపించటానికి కారణమవుతున్నాయని, బంగారు ఉపరితలంపై నిమిషం క్రేటర్స్ మరియు బొబ్బలు ఏర్పడతాయని వెల్లడించారు.

1966 లో ఘోరమైన ఆర్నో నది వరద తలుపు ఫ్రేముల నుండి ఐదు ప్యానెల్లను పడగొట్టి, మరొక ఉరి వదులుగా ఉంది. . 'మేము మొదటి ప్యానల్‌ను బయటకు తీసినప్పుడు చాలా బంగారం ఉందని, అది ఎంత మెరిసేదో చూసినప్పుడు చాలా ఆశ్చర్యం కలిగింది' అని శుభ్రపరిచే బాధ్యత కలిగిన కన్జర్వేటర్ స్టెఫానియా ఆగ్నోలెట్టి చెప్పారు. 'ఇది ఒక ఉద్వేగభరితమైన క్షణం.'

గొప్ప ప్రదర్శనకారుడు ఎంత ఖచ్చితమైనవాడు

నాలుగు అదనపు ప్యానెల్లు మరియు కొన్ని గట్టిగా ఎంబెడెడ్ గిల్డెడ్ ఎలిమెంట్లను శ్రమతో తొలగించిన తరువాత, కన్జర్వేటర్లు కొనసాగించడం చాలా ప్రమాదకరమని నిర్ణయించుకున్నారు. ఇప్పటికీ జతచేయబడిన పూతపూసిన అంశాలను శుభ్రం చేయడానికి, బృందం రాతి విగ్రహాలను శుభ్రం చేయడానికి వారు విజయవంతంగా ఉపయోగించిన లేజర్ పద్ధతులను అనుసరించారు. లేజర్‌ల యొక్క లోపం ఉపరితలాలను వేడి చేసే ధోరణి, ఇది గిల్డింగ్‌కు హాని కలిగిస్తుంది. కానీ ఫ్లోరెన్స్‌లోని శాస్త్రవేత్తలు తక్కువ సమయం కోసం మరింత తీవ్రమైన కిరణాన్ని పుట్టుకొచ్చే ఒకదాన్ని అభివృద్ధి చేశారు, మరియు 2000 లో, కన్జర్వేటర్లు దీనిని తలుపుల పూతపూసిన శిల్పాలపై ఉపయోగించడం ప్రారంభించారు. అన్‌గిల్డెడ్ భాగాల కోసం, వారు దంతవైద్యుడి ఆయుధాగారాన్ని పోలి ఉండే సాధనాల శ్రేణిని ఉపయోగించారు: మందపాటి ఆక్రమణల కోసం ఒక చిన్న స్కాల్పెల్, ఖచ్చితమైన మినహాయింపుల కోసం ఒక డ్రిల్ మరియు పాలిషింగ్ కోసం కొద్దిగా తిరిగే బ్రష్. 2008 లో పనులు పూర్తి చేయాలని వారు భావిస్తున్నారు.





దాదాపు పూర్తయిన పునరుద్ధరణను జరుపుకోవడానికి, అట్లాంటాలోని హై మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్ నిర్వహించిన ప్రదర్శనలో భాగంగా పది ప్యానెల్స్‌లో మూడు (మరియు తలుపుల చిన్న శిల్పకళా ముక్కలు నాలుగు) ఇప్పుడు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో పర్యటిస్తున్నాయి. అక్కడ ప్రారంభమైన మరియు చికాగోలోని ఆర్ట్ ఇన్స్టిట్యూట్‌లో ప్రయాణించిన ఈ ప్రదర్శన న్యూయార్క్‌లోని మెట్రోపాలిటన్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఆర్ట్ (అక్టోబర్ 30-జనవరి 14, 2008) కు వెళ్లి సీటెల్ ఆర్ట్ మ్యూజియంలో (జనవరి 26- ఏప్రిల్ 6, 2008). అప్పుడు శిల్పాలు ఫ్లోరెన్స్‌కు తిరిగి తలుపుల ఫ్రేమ్‌లకు జతచేయబడతాయి మరియు ప్లేట్-గ్లాస్ బాక్స్‌లో నిక్షిప్తం చేయబడతాయి, భవిష్యత్తులో ఆక్సీకరణను నివారించడానికి జడ నత్రజని పంప్ చేయబడుతుంది. పునరుద్ధరించబడిన తలుపులు నగరం యొక్క మ్యూజియో డెల్'ఓపెరా డి శాంటా మారియా డెల్ ఫియోర్‌లో ప్రదర్శించబడతాయి. 1990 లో వ్యవస్థాపించబడిన మెరిసే ప్రతిరూపం బాప్టిస్టరీలోనే ఉంటుంది.

గిబెర్టీ తలుపులు తక్షణమే ఒక కళాఖండంగా గుర్తించబడ్డాయి. 1470 లలో ఒక వ్యాఖ్యాత ప్రకటించినట్లుగా, 'భూగోళంలో ఇంతకు ముందు అలాంటిదేమీ చేయలేదు మరియు వాటి ద్వారా మనిషి పేరు ప్రతిచోటా ప్రకాశిస్తుంది.' యు.ఎస్. పర్యటన కోసం ఎంపిక చేసిన మూడు ప్యానెల్లు -ఆడం మరియు ఈవ్, '' జాకబ్ మరియు ఏసా 'మరియు' డేవిడ్ 'ఎందుకు చూపించాయి. 'బైబిల్ ఎపిసోడ్లను' ఆడమ్ అండ్ ఈవ్ 'లో ఒకే చట్రంలో కలపడం ద్వారా, గిబెర్టీ తన అధిక మరియు తక్కువ ఉపశమనం యొక్క ఆదేశాన్ని ప్రదర్శించాడు మరియు శిల్పకళలో కొత్త కథన పద్ధతిని ప్రవేశపెట్టాడు-వరుస సన్నివేశాల ఏకకాల వర్ణన. పిచ్ చేసిన యుద్ధం మరియు విజయవంతమైన procession రేగింపు యొక్క 'డేవిడ్'లో అతని చిత్రణతో, కళాకారుడు ఒక చిన్న ప్రాంతంలో పెద్ద సమూహాలను ప్రేరేపించడానికి ఒక నైపుణ్యాన్ని చూపించాడు.



మూడవ ప్యానెల్, 'జాకబ్ మరియు ఏసా,' గిబెర్టీ యొక్క అత్యంత నైపుణ్యం. 'ఇది అతని మేధావిని ఉత్తమంగా ప్రదర్శిస్తుంది' అని ఎగ్జిబిషన్ క్యూరేటర్ సిరాక్యూస్ విశ్వవిద్యాలయ ప్రొఫెసర్ గ్యారీ రాడ్కే చెప్పారు, ఎందుకంటే 'ఇది పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ యొక్క చాలా అంశాలను చూపిస్తుంది.' నేల యొక్క తగ్గుతున్న పలకలు శాస్త్రీయ దృక్పథం యొక్క ఇటీవలి ఆవిష్కరణను వివరిస్తాయి మరియు ఫిలిప్పో బ్రూనెల్లెచి యొక్క విడి, స్మారక చర్చిలలో వివరించిన విధంగా తోరణాలు మరియు పైలాస్టర్లు రోమన్ వాస్తుశిల్పం ద్వారా ప్రేరణ పొందాయి. (బ్రూనెల్లెచి ఫ్లోరెన్స్ కేథడ్రల్ ఆఫ్ శాంటా మారియా డెల్ ఫియోర్ యొక్క గోపురం యొక్క వాస్తుశిల్పిగా ప్రసిద్ది చెందాడు, దీనిని డుయోమో అని పిలుస్తారు.) గిబెర్టి కూడా శిల్పకళ భ్రమతో ఇక్కడ ఆడాడు, అతని బొమ్మలను కొన్ని ప్యానెల్ నుండి విస్తరించడం ద్వారా, ఇతరులను తక్కువ చిత్రంగా చిత్రీకరించడం ఉపశమనం. కళాకారుడు ఈ సాధనకు సంతానోత్పత్తి యొక్క అధిక గౌరవాన్ని పంచుకున్నాడు. 'ఘిబెర్టి తన స్వీయ-చిత్తరువును మరియు అతని సంతకాన్ని దాని క్రింద ఉంచాడు' అని రాడ్కే పేర్కొన్నాడు. స్వీయ-పోర్ట్రెయిట్ పతనం సుమారు 60 మంది బట్టతల మనిషిని చూపిస్తుంది, తెలివిగల చూపులతో మరియు సన్నని, విశాలమైన నోటితో స్వీయ సంతృప్తితో నవ్వుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది.

గిబెర్టీ రాడికల్ కానందున, అతని సమకాలీనులు అతని సమకాలీనులకు-ముఖ్యంగా బ్రూనెల్లెచి మరియు శిల్పి డోనాటెల్లో-మధ్యయుగ సంప్రదాయాల నుండి మరింత నాటకీయంగా బయలుదేరినట్లు కనిపించారు. కానీ గిబెర్టీని సంప్రదాయవాదిగా చూడటం ఒక అపోహ; అతను మధ్యయుగ కళ యొక్క సంయమనం మరియు సమతుల్యతకు విధేయత చూపినప్పటికీ, మానసిక స్థితి మరియు పాత్రను బహిర్గతం చేయడానికి అతను శారీరక కదలికలు మరియు వ్యక్తిగత లక్షణాలను వినూత్నంగా ఉపయోగించాడు. 'అతను రెండు ప్రపంచాలలో రెండు పాదాలను కలిగి ఉన్నాడు' అని రాడ్కే చెప్పారు. 'అతడు మరింత వ్యక్తీకరణ మరియు భ్రమ కలిగించే కొత్త మార్గాలను అభివృద్ధి చేయడాన్ని మీరు చూడవచ్చు మరియు పెద్ద సమూహాలను మరియు ఎక్కువ ప్రభావాలను చేర్చవచ్చు, కాని అతను దానిని క్రూరంగా విప్లవాత్మకంగా చేయడు. వింతను ప్రదర్శించడంలో ఆయనకు నిజమైన ప్రతిభ ఉంది, తద్వారా ఇది ఇటీవలి కాలం నుండి బయటకు వచ్చినట్లు అనిపిస్తుంది. '

గిబెర్టీ బాల్యంలో స్వర్ణకారుడు బార్టోలో డి మిచెల్కు శిక్షణ పొందాడు, అతను అతని సవతి తండ్రి లేదా బహుశా అతని తండ్రి. వ్యవసాయ కూలీ కుమార్తె అయిన అతని తల్లి మోనా ఫియోర్ 1370 లో నోటరీ కుమారుడు సియోన్ గిబెర్టీతో వివాహం చేసుకున్నాడు, కాని, కొన్ని సంవత్సరాల తరువాత, అతన్ని బార్టోలోకు విడిచిపెట్టాడు, ఆమెతో ఆమె నివసించింది సాధారణ న్యాయ వివాహం. (1406 లో సియోన్ మరణించిన తరువాత, వారు వివాహం చేసుకున్నారు.) లోరెంజో యొక్క పితృత్వం యొక్క వాస్తవాలు వివాదంలోనే ఉన్నాయి, అయితే ఏ సందర్భంలోనైనా ఆ యువకుడు స్వర్ణకారుడి కొడుకుగా పెరిగాడు మరియు క్రాఫ్ట్ పట్ల ముందస్తు ఆప్టిట్యూడ్ చూపించాడు.



1401 లో, ప్లేటోస్ యొక్క క్లుప్త సమయంలో ఫ్లోరెన్స్ నుండి బయలుదేరిన గిబెర్టీకి బార్టోలో సమాచారం ఇచ్చాడు, ఫ్లోరెన్స్‌లోని బాప్టిస్టరీ రెండవ సెట్ కాంస్య తలుపులను ఏర్పాటు చేస్తున్నట్లు. 70 సంవత్సరాల ముందు ఆండ్రియా పిసానో నిర్మించిన మొదటి సెట్, కాంస్య కాస్టింగ్ యొక్క విస్తృతంగా గుర్తించబడిన విజయం; పిసానో నుండి ఫ్లోరెన్స్‌లో కొత్త కమిషన్ చాలా ముఖ్యమైనది. జార్జియో వాసరి 16 వ శతాబ్దం ప్రకారం కళాకారుల జీవితాలు , బార్టోలో గిబెర్టీకి సలహా ఇచ్చాడు, 'ఇది తనను తాను తెలిపేందుకు మరియు అతని నైపుణ్యాన్ని చూపించడానికి ఒక అవకాశంగా ఉంది, అంతేకాకుండా అతను దాని నుండి ఇంత లాభం పొందుతాడనే దానితో పాటు, పియర్ ఆకారంలో ఉన్న చెవిరింగులపై మరలా పని చేయనవసరం లేదు.'

బాప్టిస్టరీ అలంకరణను పర్యవేక్షించిన సంపన్న ఉన్ని-వస్త్ర వ్యాపారుల గిల్డ్ కాలిమాలా ఈ పోటీని నిర్వహించింది. తన కుమారుడు ఐజాక్‌ను బలి ఇవ్వమని అబ్రహం పిలుపునిచ్చిన కథను కాంస్యంతో చిత్రీకరించడానికి గిబెర్టీతో సహా ఏడుగురు ఫైనలిస్టులు ఒక సంవత్సరం పనిచేశారు. చివరికి, ఇది గిబెర్టి మరియు బ్రూనెల్లెచి అనే ఇద్దరు కళాకారులకు వచ్చింది. వారి ప్రత్యర్థి ఎంట్రీలలో (సరసన) చూడవచ్చు, బ్రూనెల్లెచి యొక్క సంస్కరణ హింసను నొక్కి చెబుతుంది, అయితే ఘిబెర్టి ప్రశాంతమైన, మరింత సాహిత్య కూర్పును రూపొందించాడు.

మా దృష్టికి, బ్రూనెల్లెచి మరింత శక్తివంతమైనది మరియు 'ఆధునికమైనది' అనిపిస్తుంది. 15 వ శతాబ్దపు ఫ్లోరెంటైన్ న్యాయమూర్తులకు ఉద్దేశపూర్వకంగా కనబడే పరికరాలను ఒకే పనిలో పడేయాలని బ్రూనెల్లెచి యొక్క సంకల్పం ఉద్దేశపూర్వకంగా అనిపించవచ్చు. ఖచ్చితంగా, గిబెర్టీ యొక్క హస్తకళ ఉన్నతమైనది; అనేక వేర్వేరు కాంస్య ముక్కల నుండి తన ప్యానెల్ను కరిగించిన బ్రూనెల్లెచికి భిన్నంగా, గిబెర్టీ అతనిని కేవలం రెండింటిలో వేశాడు, మరియు అతను మూడింట రెండు వంతుల లోహాన్ని మాత్రమే ఉపయోగించాడు-లెక్కించలేని పొదుపు.

క్రాఫ్ట్ మరియు పార్సిమోని కలయిక కాలిమల యొక్క ప్రాక్టికల్-మైండెడ్ పురుషులను ఆకర్షించింది. తన సొంత ఖాతా ద్వారా, గిబెర్టీ పోటీని పూర్తిగా గెలుచుకున్నాడు; కానీ బ్రూనెల్లెచి యొక్క మొదటి జీవిత చరిత్ర రచయిత జ్యూరీ ఇద్దరు వ్యక్తులను సహకరించమని కోరిందని మరియు బ్రూనెల్లెచి నిరాకరించాడని చెప్పారు. ఏదేమైనా, బార్టోలో సహకారంతో (గిబెర్టీ, కేవలం 20 ఏళ్లు, ట్రేడ్ గిల్డ్‌లో సభ్యుడిగా ఉండటానికి ఇంకా చాలా చిన్నవాడు మరియు సహ-సంతకం అవసరం) మరియు డోనాటెల్లోతో సహా విశిష్ట సహాయకుల స్టూడియో, గిబెర్టీ ఈ పనిని చేపట్టారు. ఇది రాబోయే రెండు దశాబ్దాలుగా అతనిని ఆక్రమిస్తుంది.

ఆ సంవత్సరాల్లో, ఘిబెర్టి ఒక కుటుంబాన్ని ప్రారంభించడానికి కూడా సమయాన్ని కనుగొన్నాడు. అతను ఉన్ని కార్డర్ యొక్క 16 ఏళ్ల కుమార్తె మార్సిలియాను వివాహం చేసుకున్నాడు, వెంటనే, ఆమె విట్టోరియో మరియు టామాసో అనే ఇద్దరు కుమారులు వరుసగా 1417 మరియు 1418 లలో జన్మనిచ్చింది. ఇద్దరూ స్వర్ణకారులు అయ్యారు మరియు వారి తండ్రి స్టూడియోలో పనికి వెళ్లారు, కాని 1455 లో తన తండ్రి మరణించిన తరువాత వ్యాపారాన్ని చేపట్టిన విట్టోరియో మాత్రమే అభివృద్ధి చెందుతున్న సంస్థతోనే ఉన్నారు.

పూర్తయిన తర్వాత తలుపులు పలకరించిన ప్రశంసలకు ధన్యవాదాలు, గిబెర్టీకి బాప్టిస్టరీ కోసం మరొక సెట్ కేటాయించబడింది. ఇది ఈ పని మీద ఉంది స్వర్గం యొక్క గేట్లు ఈ రోజు అతని కీర్తి ఉంది. యూరోపియన్ కళాకారుడు మొట్టమొదటి ఆత్మకథగా పరిగణించబడుతున్నది 1 వ్యాఖ్యానం , గిబెర్టీ తన రచనలన్నిటిలో 'అత్యుత్తమమైనది' అని తాను సరిగ్గా తీర్పు ఇచ్చిన విషయాన్ని గుర్తుచేసుకున్నాడు. అప్పగించినందుకు, అతను 'ఇది చాలా పరిపూర్ణమైన మరియు అత్యంత అలంకరించబడిన మరియు ధనవంతుడిగా మారుతుందని నేను భావించిన విధంగా దానిని అమలు చేయడానికి ఉచిత హస్తం ఇవ్వబడింది.' ఆ ఆదేశంతో, అతను సాంప్రదాయ క్వాట్రెఫాయిల్స్-నాలుగు-లోబ్డ్ కాన్ఫిగరేషన్లతో పంపిణీ చేశాడు మరియు బదులుగా తలుపులను పది చదరపు ప్యానెల్లుగా విభజించాడు, దాని చుట్టూ 24 బొమ్మలు మరియు 24 తలలు ఉన్నాయి. మోడల్ చేయడానికి 12 సంవత్సరాలు పట్టింది మరియు ప్రధాన ఉపశమనాలు మరియు వాటిని పూర్తి చేయడానికి మరో 15 సంవత్సరాలు పట్టింది. ఎక్కువ సమయం లేదు, నిజంగా, తారాగణం కాంస్య యొక్క ఉపరితలాన్ని వివరించే కఠినమైన పనితో పాటు-గుద్దడం, సుత్తి వేయడం, ప్రేరేపించడం మరియు పాలిష్ చేయడం సమిష్టిగా 'చేజింగ్' అని పిలుస్తారు-అతను ముందుకు రావలసి వచ్చింది కథనాన్ని చిత్రీకరించడానికి కొత్త వాక్యనిర్మాణం.

మొదటి స్లింకీ ఎప్పుడు కనుగొనబడింది

ఈడెన్ గార్డెన్ (పేజి 71, టాప్) లో ఏర్పాటు చేసిన మొదటి ప్యానెల్ నుండి, అతను ఆడమ్ యానిమేటింగ్ ఆడమ్ తో అధిక ఉపశమనంతో ఎడమ వైపున మొదలయ్యే ఒక కథాంశంతో ఉత్సాహపూరితమైన ఆత్మవిశ్వాసాన్ని ప్రదర్శించాడు, తరువాత దేవుని కేంద్ర సన్నివేశానికి వెళ్తాడు పునరావృతమయ్యే ఆడమ్ యొక్క పక్కటెముక నుండి ఈవ్ను సృష్టించడం మరియు ఆడమ్ మరియు ఈవ్లను బహిష్కరించడంతో కుడి వైపున ముగుస్తుంది. వెనుక భాగంలో తక్కువ ఉపశమనం కలిగి ఉంది వెనుక కథ: పాము ద్వారా ఆడమ్ మరియు ఈవ్ యొక్క ప్రలోభం. 'వరకు స్వర్గం యొక్క గేట్లు , శిల్పకళకు ఒక ఎపిసోడ్‌ను చిత్రీకరించడం ఈ సమావేశం 'అని రాడ్కే చెప్పారు. 'ఈ చదరపు కిటికీలలో మీరు బహుళ కథనాన్ని కలిగి ఉండవచ్చని గిబెర్టి యొక్క గొప్ప ప్రేరణ, మరియు అది పనిని ఉత్తేజపరుస్తుంది.'

పూర్తయిన తలుపులకు ప్రతిస్పందన రాప్టురస్ కంటే తక్కువ కాదు-ఎంతగా అంటే, కొత్త వాటిని తూర్పున, డుయోమోకు ఎదురుగా, తూర్పున ఉన్న ప్రముఖ స్థానానికి వెళ్ళడానికి గిబెర్టి యొక్క మునుపటి తలుపులు తరలించబడ్డాయి. అక్కడ వారు ఐదు శతాబ్దాలకు పైగా నగరం యొక్క ప్రధాన కళాత్మక ఆకర్షణలలో ఒకటి.

పునరుద్ధరణ యొక్క పండితుల బోనస్‌లలో ఒకటి గిబెర్టి యొక్క పని పద్ధతుల్లో కొత్త అంతర్దృష్టి. ప్యానెల్లు తొలగించబడే వరకు, గిబెర్టి ఫ్రేమ్‌లతో సహా రెండు తలుపులలో ఒక్కొక్కటి మూడు టన్నుల కాంస్య ముక్కగా వేసినట్లు కన్జర్వేటర్లు గ్రహించలేదు. 'అతని ముందు, ఇటలీలో ఎవ్వరూ కాంస్యంతో పెద్ద పరిమాణంలో ఏదో సృష్టించలేకపోయారు, రోమన్ సామ్రాజ్యం ముగిసినప్పటి నుండి కాదు' అని పునరుద్ధరణను పర్యవేక్షిస్తున్న మ్యూజియో డెల్ ఓపిఫిసియో డెల్లె పియట్రే డ్యూర్ డైరెక్టర్ అన్నమారియా గియుస్టి చెప్పారు. . గిబెర్టీ ఈ పద్ధతిని ఎలా నేర్చుకున్నాడనేది మిస్టరీగా మిగిలిపోయింది. అతను తన ఆత్మకథలో చర్చించలేదు. 'అతను తనను తాను స్వయంగా నిర్మించిన కళాకారిణిగా చూపించడానికి ఇష్టపడ్డాడు' అని ఆమె గమనించింది.

నిజమే, గిబెర్టి యొక్క తెలివితక్కువ ఉల్లాసభరితమైన వ్యక్తిత్వానికి అతని రచనల కంటే అతని తలుపులు ఎక్కువ అంతర్దృష్టిని కలిగిస్తాయి. ఉదాహరణకు, 'ఆడమ్ అండ్ ఈవ్' ప్యానెల్‌లోని టెంప్టేషన్ సన్నివేశంలో, గిబెర్టీ రోమన్ పురాణాలైన మినర్వా యొక్క గుడ్లగూబ from నుండి జ్ఞానం యొక్క చిహ్నాన్ని దిగుమతి చేసుకుని ఆపిల్ చెట్టులో ఉంచాడు. మృదువైన చర్మం గల జాకబ్ తన వెంట్రుకల సోదరుడిని వారి గుడ్డి తండ్రిని మోసగించడానికి ఎలా నటించాడనే కథపై 'జాకబ్ మరియు ఏసా' లలో చమత్కారంగా, గిబెర్టీ ఒక జత కుక్కలను ముందు భాగంలో ఉంచాడు: జాకబ్ యొక్క ఉన్ని కవరింగ్‌ను అనుకరించడానికి ఒక ఉంగరాల పంక్తులతో వెంబడించాడు, మరియు మరొకటి ఖచ్చితంగా మృదువైనదిగా మిగిలిపోతుంది. అప్పుడు ఆకర్షణీయమైన 'జాషువా' ప్యానెల్ ఉంది, ఇది ఫ్లోరెన్స్‌లో ఉంది. యెహోషువ సైన్యం ముందు జెరిఖో గోడలు కూలిపోతున్నట్లు చిత్రీకరించడానికి, ఘిబెర్టి కోటలలో లోతైన పగుళ్లను ప్రేరేపించాడు. పగుళ్లు! రంధ్రాలతో పాటు, పగుళ్లు కాంస్య కళాకారుడి గొప్ప భయం. తన వృత్తి యొక్క శిఖరాగ్రానికి వెంటనే లేచి అక్కడే ఉన్న ఘిబెర్టి లాంటి వ్యక్తి మాత్రమే తన కాంస్య తారాగణంలో భయంకరమైన పగుళ్లను అనుకరించేంత తెలివితక్కువవాడు.

ఆర్థర్ లుబోమాన్హాటన్లో నివసిస్తున్నారు మరియు కళలపై తరచుగా వ్రాస్తారు. పారిస్‌లోని అమెరికన్ కళాకారులపై ఆయన వ్యాసం జనవరిలో నడిచింది.





^